Качество фильма онлайн: HDRip
Сборы в США: $1 997 744
Сборы в России: $218 732
Премьера (мир): 6 сентября 2015
Премьера (РФ): 9 июня 2016, «Экспонента»
Премьера пользовательские настройки (мир): 6 сен 2015, Вс
Премьера пользовательские настройки (РФ): 9 июн 2016, Чт
Релиз на DVD: 11 июля 2016, «НД Плэй»
Возраст: зрителям, достигшим 18 лет
Продолжительность: 125 мин. / 02:05
Описание: Рок-звезда Марианна Лэйн и ее бойфренд наслаждаются отдыхом на юге Италии. Островную идиллию пары нарушает визит Гарри, бывшего любовника Марианны, и его взрослой дочери. Легкомысленная игра, невинный флирт, настоящая страсть и всепоглощающая ревность обернутся для героев смертельной опасностью.
Ключевые слова : триллер, детектив, преступления
Рейтинг КиноПоиск: 6.59 (1869)
Рейтинг IMDB: 6.50 (4948)
ID фильма: 623717
скачать dle 10.3фильмы бесплатно
Название: Большой всплеск
Название зарубежное: A Bigger Splash
Год: 2015
Страна: Италия, Франция
Слоган: «Опасный флирт, убийственная страсть»
Режиссер: Лука Гуаданьино
Сценарий: Дэйв Кайганич, Ален Пейдж
Продюсер: Майкл Костиган, Лука Гуаданьино, Оливье Курсон
Оператор: Йорик Ле Со
Художник: Мария Джуркович, Роберта Федерико, Жужа Кисмарти-Лехнер
Монтаж: Уолтер Фазано
Жанр: триллер, криминал, детектив
В ролях: Тильда Суинтон, Маттиас Шонартс, Рэйф Файнс, Дакота Джонсон, Коррадо Гуццанти, Алессандро Феррара, Дэвид Маддалена, Salvatore Gabriele, Livio Franco Blandino, Аврора Клеман
Роли дублировали: Любовь Германова, Данил Щебланов, Всеволод Кузнецов, Мария Иващенко, Анатолий Пашнин
Сборы в США: $1 997 744
Сборы в России: $218 732
Премьера (мир): 6 сентября 2015
Премьера (РФ): 9 июня 2016, «Экспонента»
Премьера пользовательские настройки (мир): 6 сен 2015, Вс
Премьера пользовательские настройки (РФ): 9 июн 2016, Чт
Релиз на DVD: 11 июля 2016, «НД Плэй»
Возраст: зрителям, достигшим 18 лет
Продолжительность: 125 мин. / 02:05
Описание: Рок-звезда Марианна Лэйн и ее бойфренд наслаждаются отдыхом на юге Италии. Островную идиллию пары нарушает визит Гарри, бывшего любовника Марианны, и его взрослой дочери. Легкомысленная игра, невинный флирт, настоящая страсть и всепоглощающая ревность обернутся для героев смертельной опасностью.
Ключевые слова : триллер, детектив, преступления
Рейтинг КиноПоиск: 6.59 (1869)
Рейтинг IMDB: 6.50 (4948)
ID фильма: 623717
Назвать фильм «Большой Всплеск» авторов вдохновила одноименная картина английского художника Дэвида Хокни, написанная в 1967 году.
------
Когда Рэйфа Файнса спросили, что в сценарии пугает его больше всего, он ответил - петь в караоке и танцевать, потому что ни певцом, ни танцором он себя не чувствует.
------
Когда Рэйфа Файнса спросили, что в сценарии пугает его больше всего, он ответил - петь в караоке и танцевать, потому что ни певцом, ни танцором он себя не чувствует.
Не все любовники выживут
------
(подробный разбор сюжета) Этот фильм и рецензию на него страшно хочется назвать сразу десятью различными аллюзиями, что-то вроде “Смерть не в Венеции, пятьдесят оттенков не серого, шепоты и крики не у лазурного моря, рядом с Лолитой у бассейна». И это не предел бесконечной череды сравнений и ассоциаций, то ли потому что фильм так очевидно построен, то ли потому что детали сборки особо и не скрывались, ведь если ты начинаешь пересказ заявленной истории, почему бы не обогатить его вкраплением других известных историй в эту, приумножив свои шансы визуального воздействия? Хочется верить, что это итальянская режиссерская традиция, возглавляемая Паоло Соррентино, но фильм снят действительно очень красиво, не по-американски благоуханно, со смакованием. По-европейски неспешно и ритмически. Весь фильм имеет свою музыкальную пульсацию, которую нужно воспринимать в тишине и сосредоточенности. Визуальное полотно буквально купает вас в шуме жаркого воздуха, дорог, итальянской ночи, плеска воды, расцвета рок-музыки. Звучит еда, звучит природа, звучат взгляды натянутой струной, звучит сюжет. Этот фильм чем-то сильно напоминает одновременно «Выживут только любовники» и «Этот неловкий момент». Второй фильм по фабуле событий, первый по эстетизации неспешности любви. Такой коктейль из европейской игривой фривольности и декаданса. На «Большой всплеск», точнее на «Больший всплеск» нужно настроиться. И заткните сразу всех приготовившихся жевать и болтать в зале, иначе вся аура фильма будет разрушена близостью фонтриеровского Догвилля с жаждой праведной европейской кары. «Больший всплеск» снят по мотивам «Бассейна» спустя почти полвека. Общая нить событий та же. Решение характеров иное. В новой версии Марианна – рок-н-ролл звезда, потерявшая голос, а не писательница. В исполнении немолодой, но всегда прекрасной Тильды Суинтон почти нет жизни, искры, в отличие от импульсивной Роми Шнайдер. Она вся ускользнула в свою оболочку, как улитка. Хотя именно типаж Роми характеризуют как ускользающий, а типаж Тильды – как острохарактерный. Марианна Роми сама была катализатором, активно звала бывшего любовника на виллу, страстно целовала Алена Делона в живот. Марианна Тильды выглядит апатичной уставшей от жизни куклой. Даже интимные отношения Роми и Делона были активными, более дерзкими, отношения же Шонартса и Тильды – уютный, никуда не катящийся кокон. Она лежит, он обволакивает, а где-то рядом звучат почти комедийные реплики Гарри-Файнса о том, как Марианна неистова в постели. Образ Пола, в оригинале Жан-Поля, тоже решен более пассивно. Маттиас Шонартс очень точно передает взгляды Делона, сердито-недовольные, будто замышляющие что-то, но Делон опять же активен, дерзок, опасен с самого начала, Шонартс же несгибаемости и бунтарству, опасности противопоставляет надежность, преданность, глубокий, как лазурная вода, голубой взгляд, таблетки по расписанию, суицидальное неустойчивое прошлое, очень пытающееся быть устойчивым настоящее, противопоставляет ударам ветки и бросанию протестующей женщины в бассейн нежные поцелуи и куннилингус. Градус страсти снижен примерно в половину, градус голубиной озвучиваемой верности поднят на 60%, взамен стаям голубей, которые расхаживали у бассейна версии 1969 года. Около нового бассейна спокойствие тихо и угрожающе нарушают полозы. Итак: интересная женщина, ее нынешний молодой насупленный любовник, ее бывший пылкий болтливый любовник, его дочь и бассейн. Дамы и господа, представление начинается. Всех тянет друг другу разными психическими и физиологическими потоками: любовь, страсть, ревность, конкуренция, ностальгия. Марианна пытается разобраться в своих чувствах, Гарри жалеет о том, что «отдал» Марианну Полу, потому что страсть между ними угасла, их музыкальный дуэт стал фальшивить, расходиться в ритмах, Пол почти ненавидит Гарри и держится, чтобы его не удушить, дочь Гарри Пенелопа ревнует отца и хочет испытать свою юную красоту на новом возлюбленном Марианны. Тильда Суинтон поступила довольно хитро, вылепив сама для себя новую роль, избежав конкуренции с Роми Шнайдер. Ее «лошадь», скажем так, сильно тормозит в этом заезде, не пытается подкупить харизмой, жизненностью. И даже статические флэшбэки не добавляют ее героине полноценной активности. Да, в противовес Роми, роль которой держалась в том числе и на идеальной фигуре и стильных платьях с горлом, она нашла для себя этнический белоснежный стиль платьев-рубашек с открытой спиной. Красиво, но опять-таки по-больничному пассивно. Райф Файнс тут попросту дурачится и играет напором. Вот он как раз довел оригинал до острохарактерности, и не зря, потому что только у его персонажа осталась какая-то энергия оригинального квартета, на которой держится действие. Ну и Дакота-Джейн. После новой версии пересматривать оригинал довольно непросто. В том числе и из-за образа Пэн. Дакота-блондинка привнесла в эту картину прекрасную гармоничную фигуру в прозрачных топиках и лифчиках, татуировках, с пронзительным не по годам, мудрым, всезнающим взглядом. Ее Лолита старовата, но настолько же и уверена в себе, роскошна, грациозна. Джейн Биркин угловата, как серый утенок на пробах «Нимфоманки». Она жутко переигрывает на монологах, делает множество неуверенных суетливых движений, носит закрытый купальник в противовес полному ню Джонсон, носит ужасные очки и шляпу в противовес идеальным ярким современным костюмам Дакоты. Они обе статичны, созерцательны, но важны для сюжета, как четвертая ножка для стола. Главная нимфетка своего времени против главной нимфетки нашего. Мне кажется, мы не в накладе. Дакота в бассейне под солнцем бесконечно прекраснее, чем в комнате боли. Дует Сирокко, к отдыхающей богеме незаметно приближается смерть. За рядом недоговоренностей и недопоказанностей вырисовывается расклад сюжета. Вежливая и миролюбивая ревность закипает. Неповинная услада богемы – бассейн не спасает ни от жары, ни от палящего солнца, ни от прошлого, ни от настоящего. В бассейне веселым командным заплывом начинается соревнование самцов, в бассейне недоразумением по реализации, но неизбежностью по эмоциям оно и заканчивается. Ветер поднимается, всплески всё растут и растут, пока Гарри не захлебывается беспомощный, даже со своей страстью к жизни. Надо сказать, что финал ремейка сделан намного более эмоциональнее, ярче, полифоничнее. В оригинале убийство показано как откровенно циничная сцена убийства. Герою Делона совершенно не сочувствуешь, он вызывает отвращение и недоумение, как эгоистичный жестокий мальчик. Пенелопа оказывается несчастной жертвой. Роми совершенно сдает по тормозам и холодно отыгрывает прикрытие преступника и смирение. В «Большем всплеске» действительно всплесков гораздо больше, между бывшим и нынешним фаворитом происходит настоящая борьба, инициатор которой именно неуемный Гарри. Полу Шонартса можно сочувствовать, он пытался противостоять соблазну алкоголя, сигарет, Пенелопы, измены, ревности, вовлеченности, но все равно вынужден сыграть свою страшную роль; он пытается спасти друга, он потерян. Потерян с самого начала фильма и никак не может найтись. Он не такой, как Гарри. И по этому пути он дособирается. И в том, и в другом случае ситуация объяснения Марианны и Пола напоминает позу Раскольникова и Сонечки, чувствующей, что он совершил, прощающей его душу, сердце... (продолжение в комментарии).
------
Бассейн Перезагрузка
------
Марианна Дэйн, рок-дива, пребывающая в затяжном отпуске из-за проблем с голосом, восстанавливается после сложной операции на связках на курорте Италии. Реабилитация очень напоминает медовый месяц, ибо у нее и ее гражданского мужа Пола искра в отношениях не угасает и после шести лет совместной жизни. Идиллию нарушает приезд эксцентричного Гарри, бывшего бойфренда Марианны, который когда-то свел этих двоих, а теперь решил вернуть себе то, что считает своим. Гарри бесцеремонно врывается в кажущуюся счастливой жизнь пары, зачем-то взяв в попутчики (сообщники?) молодую и своенравную дочь. Фильм буквально плавает в томной атмосфере, подобно героям, купающимся в бассейне. Между персонажами не происходит долгих, философских бесед, только короткие диалоги, лишь парочку из которых можно считать психологичными. Марианна по большей части молчит или шепчет, Гарри — дурачится, Пол — наблюдает, дочь Гарри — любуется собой. В то же время, самое главное скрыто между строк настолько умело, что распознаваемо и без слов. Статичность ленты нисколько не делает ее скучной, а, наоборот, придает особый шарм. Зритель словно погружается вместе с персонажами в приятный курортный релакс, который в нужный момент будет прерван раз и навсегда. Не поднимая глобальных вопросов, режиссер рассказывает вполне обычную историю из жизни знаменитого человека. Была молодость, была слава, были концерты и кутежи. И вот настал покой и скука, что, в принципе, не так уж плохо, ведь еще Пушкин говорил: «Блажен, кто с молоду был молод, Блажен, кто во-время созрел, Кто постепенно жизни холод С летами вытерпеть умел…» Кино получилось очень французским: довольно прямой юмор, чувственность, красивые курортные виды. В отличие от Голливуда, зачастую тяготеющего к глубоким проникновенным диалогам и к выведению морали в конце, здесь нет как таковых выводов. Это история из жизни, такая, какая есть, в которой нет хороших или плохих, черного или белого. Героями движут их переживания и внутренние ощущения, каждый в определенный момент может ошибаться или быть правым. Режиссер не ставит перед собой цель осудить кого-либо из них, даже Гарри. Взяв за основу нашумевшую картину «Бассейн» 1969 г. с Аленом Делоном в главной роли, Лука Гуаданьино на протяжении всей ленты остается беспристрастен, приводя зрителю факты и складывая из них довольно интересный пазл. «Большой всплеск» нужно смотреть ради эстетического удовольствия, он как расслабляющая музыка обволакивает и наполняет собой сознание, не отпуская до самого конца. P.S. Отдельный респект Тильде Суинтон, которая, несмотря на разницу в возрасте с Маттиасом Шонартсом, отлично смотрится с ним в кадре.
------
«Милые люди»?
------
Вышедший более сорока лет назад «Бассейн» Жака Дере никоим образом не считается неувядающей классикой кинематографа, и, тем не менее, ценится ограниченным кругом киноманов за то, что для своего времени он был откровенно провокационным (ведь эротика и порнография в кинематографе в то время ещё не стали делом обыденным), а молодые и потрясающе сексуальные Ален Делон и Роми Шнайдер компенсировали многочисленными эротическими сценами вялотекущий сюжет. И всё же желание итальянского артхаусного постановщика Луки Гуаданьино предложить зрителю современную версию «Бассейна» мне категорически непонятно, ибо ничего нового он зрителю предложить не смог. После операции на голосовые связки, надолго лишившей её титула рок-звезды, Мариэнн проходит курс реабилитации на уединённой вилле на юге Италии. Размеренную жизнь Мариэнн и её бойфренда Пола нарушает появление взбалмошного Гарри – бывшего продюсера, а по совместительству, любовника Мариэнн. Вместе с ним приезжает его взрослая дочь Пенелопа, и Пол, сражённый наповал её красотой и разгорячённый жарким итальянским солнцем, пытается завести с ней интрижку, в то время как Гарри изо всех сил старается вернуть себе Мариэнн. В самом начале рецензии я назвал сюжет «Бассейна» вялотекущим, и надо сказать, что «Большой всплеск» от предшественника далеко не уходит – это всё та же статичная и медлительная мелодрама, которая прежде чем добраться до своей триллер- детективной составляющей, успевает порядком убаюкать зрителя. Да, ситуацию несколько разряжает героиня Дакоты Джонсон, этакая нимфетка, привыкшая удовлетворять свои похотливые желания посредством гнусных манипуляций, да существенно оживляет Рэйф Файнс в образе продюсера –кокаинщика, то поющий до хрипоты в караоке, то устраивающий на тихой вилле вечеринку-оргию, но динамики фильму это прибавляет лишь отчасти. Ещё больше убивает желание режиссёра актуализировать действо современными реалиями, в частности, спекуляцией на теме беженцев из Африки и Азии. Гуаданьино увлекается этим настолько, что концовка его фильма чуть ли не превращается в политический манифест – мол, слухи о криминальных корнях, растущих из беженцев, сильно преувеличены, ведь даже в милых европейцах, чинных и благородных, могут сидеть негодяи, готовые в любую минуту вырваться наружу, да вовремя спохватывается, что кино «Большой всплеск» всё-таки не политическое, и надо оправдывать жанр «криминальный», заявленный на его постере. Получасовая детективная концовка оказывается настолько скомканной и банальной, то непонятно, для чего Лука битых два часа распылялся перед зрителем попытками спекулировать на политические темах и «псевдоинтеллектуальных» диалогах. От окончательного разгрома фильм спасает удачный саундтрек, крепкая актёрская игра и несколько операторских трюков, но по большому счёту, «Большой всплеск» - это ярчайший образчик того, что повальная мода на ремейки старых фильмов не всегда даёт успешные плоды.
------
(подробный разбор сюжета) Этот фильм и рецензию на него страшно хочется назвать сразу десятью различными аллюзиями, что-то вроде “Смерть не в Венеции, пятьдесят оттенков не серого, шепоты и крики не у лазурного моря, рядом с Лолитой у бассейна». И это не предел бесконечной череды сравнений и ассоциаций, то ли потому что фильм так очевидно построен, то ли потому что детали сборки особо и не скрывались, ведь если ты начинаешь пересказ заявленной истории, почему бы не обогатить его вкраплением других известных историй в эту, приумножив свои шансы визуального воздействия? Хочется верить, что это итальянская режиссерская традиция, возглавляемая Паоло Соррентино, но фильм снят действительно очень красиво, не по-американски благоуханно, со смакованием. По-европейски неспешно и ритмически. Весь фильм имеет свою музыкальную пульсацию, которую нужно воспринимать в тишине и сосредоточенности. Визуальное полотно буквально купает вас в шуме жаркого воздуха, дорог, итальянской ночи, плеска воды, расцвета рок-музыки. Звучит еда, звучит природа, звучат взгляды натянутой струной, звучит сюжет. Этот фильм чем-то сильно напоминает одновременно «Выживут только любовники» и «Этот неловкий момент». Второй фильм по фабуле событий, первый по эстетизации неспешности любви. Такой коктейль из европейской игривой фривольности и декаданса. На «Большой всплеск», точнее на «Больший всплеск» нужно настроиться. И заткните сразу всех приготовившихся жевать и болтать в зале, иначе вся аура фильма будет разрушена близостью фонтриеровского Догвилля с жаждой праведной европейской кары. «Больший всплеск» снят по мотивам «Бассейна» спустя почти полвека. Общая нить событий та же. Решение характеров иное. В новой версии Марианна – рок-н-ролл звезда, потерявшая голос, а не писательница. В исполнении немолодой, но всегда прекрасной Тильды Суинтон почти нет жизни, искры, в отличие от импульсивной Роми Шнайдер. Она вся ускользнула в свою оболочку, как улитка. Хотя именно типаж Роми характеризуют как ускользающий, а типаж Тильды – как острохарактерный. Марианна Роми сама была катализатором, активно звала бывшего любовника на виллу, страстно целовала Алена Делона в живот. Марианна Тильды выглядит апатичной уставшей от жизни куклой. Даже интимные отношения Роми и Делона были активными, более дерзкими, отношения же Шонартса и Тильды – уютный, никуда не катящийся кокон. Она лежит, он обволакивает, а где-то рядом звучат почти комедийные реплики Гарри-Файнса о том, как Марианна неистова в постели. Образ Пола, в оригинале Жан-Поля, тоже решен более пассивно. Маттиас Шонартс очень точно передает взгляды Делона, сердито-недовольные, будто замышляющие что-то, но Делон опять же активен, дерзок, опасен с самого начала, Шонартс же несгибаемости и бунтарству, опасности противопоставляет надежность, преданность, глубокий, как лазурная вода, голубой взгляд, таблетки по расписанию, суицидальное неустойчивое прошлое, очень пытающееся быть устойчивым настоящее, противопоставляет ударам ветки и бросанию протестующей женщины в бассейн нежные поцелуи и куннилингус. Градус страсти снижен примерно в половину, градус голубиной озвучиваемой верности поднят на 60%, взамен стаям голубей, которые расхаживали у бассейна версии 1969 года. Около нового бассейна спокойствие тихо и угрожающе нарушают полозы. Итак: интересная женщина, ее нынешний молодой насупленный любовник, ее бывший пылкий болтливый любовник, его дочь и бассейн. Дамы и господа, представление начинается. Всех тянет друг другу разными психическими и физиологическими потоками: любовь, страсть, ревность, конкуренция, ностальгия. Марианна пытается разобраться в своих чувствах, Гарри жалеет о том, что «отдал» Марианну Полу, потому что страсть между ними угасла, их музыкальный дуэт стал фальшивить, расходиться в ритмах, Пол почти ненавидит Гарри и держится, чтобы его не удушить, дочь Гарри Пенелопа ревнует отца и хочет испытать свою юную красоту на новом возлюбленном Марианны. Тильда Суинтон поступила довольно хитро, вылепив сама для себя новую роль, избежав конкуренции с Роми Шнайдер. Ее «лошадь», скажем так, сильно тормозит в этом заезде, не пытается подкупить харизмой, жизненностью. И даже статические флэшбэки не добавляют ее героине полноценной активности. Да, в противовес Роми, роль которой держалась в том числе и на идеальной фигуре и стильных платьях с горлом, она нашла для себя этнический белоснежный стиль платьев-рубашек с открытой спиной. Красиво, но опять-таки по-больничному пассивно. Райф Файнс тут попросту дурачится и играет напором. Вот он как раз довел оригинал до острохарактерности, и не зря, потому что только у его персонажа осталась какая-то энергия оригинального квартета, на которой держится действие. Ну и Дакота-Джейн. После новой версии пересматривать оригинал довольно непросто. В том числе и из-за образа Пэн. Дакота-блондинка привнесла в эту картину прекрасную гармоничную фигуру в прозрачных топиках и лифчиках, татуировках, с пронзительным не по годам, мудрым, всезнающим взглядом. Ее Лолита старовата, но настолько же и уверена в себе, роскошна, грациозна. Джейн Биркин угловата, как серый утенок на пробах «Нимфоманки». Она жутко переигрывает на монологах, делает множество неуверенных суетливых движений, носит закрытый купальник в противовес полному ню Джонсон, носит ужасные очки и шляпу в противовес идеальным ярким современным костюмам Дакоты. Они обе статичны, созерцательны, но важны для сюжета, как четвертая ножка для стола. Главная нимфетка своего времени против главной нимфетки нашего. Мне кажется, мы не в накладе. Дакота в бассейне под солнцем бесконечно прекраснее, чем в комнате боли. Дует Сирокко, к отдыхающей богеме незаметно приближается смерть. За рядом недоговоренностей и недопоказанностей вырисовывается расклад сюжета. Вежливая и миролюбивая ревность закипает. Неповинная услада богемы – бассейн не спасает ни от жары, ни от палящего солнца, ни от прошлого, ни от настоящего. В бассейне веселым командным заплывом начинается соревнование самцов, в бассейне недоразумением по реализации, но неизбежностью по эмоциям оно и заканчивается. Ветер поднимается, всплески всё растут и растут, пока Гарри не захлебывается беспомощный, даже со своей страстью к жизни. Надо сказать, что финал ремейка сделан намного более эмоциональнее, ярче, полифоничнее. В оригинале убийство показано как откровенно циничная сцена убийства. Герою Делона совершенно не сочувствуешь, он вызывает отвращение и недоумение, как эгоистичный жестокий мальчик. Пенелопа оказывается несчастной жертвой. Роми совершенно сдает по тормозам и холодно отыгрывает прикрытие преступника и смирение. В «Большем всплеске» действительно всплесков гораздо больше, между бывшим и нынешним фаворитом происходит настоящая борьба, инициатор которой именно неуемный Гарри. Полу Шонартса можно сочувствовать, он пытался противостоять соблазну алкоголя, сигарет, Пенелопы, измены, ревности, вовлеченности, но все равно вынужден сыграть свою страшную роль; он пытается спасти друга, он потерян. Потерян с самого начала фильма и никак не может найтись. Он не такой, как Гарри. И по этому пути он дособирается. И в том, и в другом случае ситуация объяснения Марианны и Пола напоминает позу Раскольникова и Сонечки, чувствующей, что он совершил, прощающей его душу, сердце... (продолжение в комментарии).
------
Бассейн Перезагрузка
------
Марианна Дэйн, рок-дива, пребывающая в затяжном отпуске из-за проблем с голосом, восстанавливается после сложной операции на связках на курорте Италии. Реабилитация очень напоминает медовый месяц, ибо у нее и ее гражданского мужа Пола искра в отношениях не угасает и после шести лет совместной жизни. Идиллию нарушает приезд эксцентричного Гарри, бывшего бойфренда Марианны, который когда-то свел этих двоих, а теперь решил вернуть себе то, что считает своим. Гарри бесцеремонно врывается в кажущуюся счастливой жизнь пары, зачем-то взяв в попутчики (сообщники?) молодую и своенравную дочь. Фильм буквально плавает в томной атмосфере, подобно героям, купающимся в бассейне. Между персонажами не происходит долгих, философских бесед, только короткие диалоги, лишь парочку из которых можно считать психологичными. Марианна по большей части молчит или шепчет, Гарри — дурачится, Пол — наблюдает, дочь Гарри — любуется собой. В то же время, самое главное скрыто между строк настолько умело, что распознаваемо и без слов. Статичность ленты нисколько не делает ее скучной, а, наоборот, придает особый шарм. Зритель словно погружается вместе с персонажами в приятный курортный релакс, который в нужный момент будет прерван раз и навсегда. Не поднимая глобальных вопросов, режиссер рассказывает вполне обычную историю из жизни знаменитого человека. Была молодость, была слава, были концерты и кутежи. И вот настал покой и скука, что, в принципе, не так уж плохо, ведь еще Пушкин говорил: «Блажен, кто с молоду был молод, Блажен, кто во-время созрел, Кто постепенно жизни холод С летами вытерпеть умел…» Кино получилось очень французским: довольно прямой юмор, чувственность, красивые курортные виды. В отличие от Голливуда, зачастую тяготеющего к глубоким проникновенным диалогам и к выведению морали в конце, здесь нет как таковых выводов. Это история из жизни, такая, какая есть, в которой нет хороших или плохих, черного или белого. Героями движут их переживания и внутренние ощущения, каждый в определенный момент может ошибаться или быть правым. Режиссер не ставит перед собой цель осудить кого-либо из них, даже Гарри. Взяв за основу нашумевшую картину «Бассейн» 1969 г. с Аленом Делоном в главной роли, Лука Гуаданьино на протяжении всей ленты остается беспристрастен, приводя зрителю факты и складывая из них довольно интересный пазл. «Большой всплеск» нужно смотреть ради эстетического удовольствия, он как расслабляющая музыка обволакивает и наполняет собой сознание, не отпуская до самого конца. P.S. Отдельный респект Тильде Суинтон, которая, несмотря на разницу в возрасте с Маттиасом Шонартсом, отлично смотрится с ним в кадре.
------
«Милые люди»?
------
Вышедший более сорока лет назад «Бассейн» Жака Дере никоим образом не считается неувядающей классикой кинематографа, и, тем не менее, ценится ограниченным кругом киноманов за то, что для своего времени он был откровенно провокационным (ведь эротика и порнография в кинематографе в то время ещё не стали делом обыденным), а молодые и потрясающе сексуальные Ален Делон и Роми Шнайдер компенсировали многочисленными эротическими сценами вялотекущий сюжет. И всё же желание итальянского артхаусного постановщика Луки Гуаданьино предложить зрителю современную версию «Бассейна» мне категорически непонятно, ибо ничего нового он зрителю предложить не смог. После операции на голосовые связки, надолго лишившей её титула рок-звезды, Мариэнн проходит курс реабилитации на уединённой вилле на юге Италии. Размеренную жизнь Мариэнн и её бойфренда Пола нарушает появление взбалмошного Гарри – бывшего продюсера, а по совместительству, любовника Мариэнн. Вместе с ним приезжает его взрослая дочь Пенелопа, и Пол, сражённый наповал её красотой и разгорячённый жарким итальянским солнцем, пытается завести с ней интрижку, в то время как Гарри изо всех сил старается вернуть себе Мариэнн. В самом начале рецензии я назвал сюжет «Бассейна» вялотекущим, и надо сказать, что «Большой всплеск» от предшественника далеко не уходит – это всё та же статичная и медлительная мелодрама, которая прежде чем добраться до своей триллер- детективной составляющей, успевает порядком убаюкать зрителя. Да, ситуацию несколько разряжает героиня Дакоты Джонсон, этакая нимфетка, привыкшая удовлетворять свои похотливые желания посредством гнусных манипуляций, да существенно оживляет Рэйф Файнс в образе продюсера –кокаинщика, то поющий до хрипоты в караоке, то устраивающий на тихой вилле вечеринку-оргию, но динамики фильму это прибавляет лишь отчасти. Ещё больше убивает желание режиссёра актуализировать действо современными реалиями, в частности, спекуляцией на теме беженцев из Африки и Азии. Гуаданьино увлекается этим настолько, что концовка его фильма чуть ли не превращается в политический манифест – мол, слухи о криминальных корнях, растущих из беженцев, сильно преувеличены, ведь даже в милых европейцах, чинных и благородных, могут сидеть негодяи, готовые в любую минуту вырваться наружу, да вовремя спохватывается, что кино «Большой всплеск» всё-таки не политическое, и надо оправдывать жанр «криминальный», заявленный на его постере. Получасовая детективная концовка оказывается настолько скомканной и банальной, то непонятно, для чего Лука битых два часа распылялся перед зрителем попытками спекулировать на политические темах и «псевдоинтеллектуальных» диалогах. От окончательного разгрома фильм спасает удачный саундтрек, крепкая актёрская игра и несколько операторских трюков, но по большому счёту, «Большой всплеск» - это ярчайший образчик того, что повальная мода на ремейки старых фильмов не всегда даёт успешные плоды.
скачать dle 10.3фильмы бесплатно
Добавил: XNTPbIY
Похожие фильмы
Всего комментариев: 0